7 de junio de 2026
A tono con la inmediatez de la vida actual, las series verticales ganan terreno con capítulos breves que se pueden ver en el celular. Las producciones lanzadas por Telefe, Olga y otros canales.
Pantallita. Wanda Nara y Maxi López en Triángulo amoroso y TILF, con Gimena Accardi.
Es la nueva tendencia del entretenimiento, que ganó terreno en otras latitudes y en la Argentina empezó a sonar fuerte en este 2026. Se trata de las series verticales o microdramas, con episodios de 1 a 2 minutos de duración, a los que el espectador solo puede ver en su celular. Un formato pensado para la generación Tik–Tok, en el que el dedo que sube por la pantalla es el que manda: apenas un segundo para decidir si seguir viendo o pasar al próximo contenido. Así funcionan, con anzuelos, impactos y volantazos que llegaron para llenar esos espacios vacíos como la espera en un consultorio o un viaje en colectivo.
Las productoras de estos contenidos a nivel local son canales de streaming como Olga y Luzu, pero también compañías como The Eleven Hub, Reel Short y Shorta. «Decidí apostar por este formato en 2024, a partir de la crisis y reducción de oportunidades en las plataformas tradicionales y, por supuesto, en el cine», cuenta Lorena Miraglia, que está al frente de The Eleven Hub. «Así fue como empecé a mirar este modelo de negocio que ya era exitoso en Asia y Estados Unidos. Hoy esta industria presentó informes que muestran un proyectado de inversiones de más de 25 billones de dólares para 2030. En la Argentina se está empezando a mover y ya comenzó a generar empleo, lo cual es una gran noticia en un momento de crisis en el audiovisual», describe Miraglia.
The Eleven Hub ya produjo tres series: Bon vivant, El hotel de los secretos y TILF, que hasta ahora es la más vista. Protagonista y guionista de la última, Gimena Accardi le cuenta a Acción que «la principal inquietud que tenía era llegar a los jóvenes, ver cómo podía recuperar a ese público que hoy vive pegado al teléfono. Hacer esta serie fue una manera de aggionarme a un formato que francamente desconocía y que es bien diferente a lo que venía haciendo. ¿Lo más difícil? Adaptarse a los tempos de episodios tan cortos y dejar en cada final un anzuelo para mantener el interés y evitar el scrolleo».
Según Accardi, «estamos en presencia de un formato que llegó para quedarse, pero no para ocupar el lugar de otra plataforma, sino para sumar y complementar. Las series verticales resultan mucho menos costosas y los capítulos son mínimos en su duración, pero súper intensos en su ritmo. Creo que suma en todo sentido, sobre todo en el laboral, para que la rueda siga girando».
La actriz y guionista subraya que TILF, estrenada en los canales de streaming de Olga, «tuvo 100 millones de vistas, fue vendida a los mercados asiático y norteamericano, y hasta participó en el Festival de Cine de Málaga, donde consiguió inversores para financiar la segunda temporada».
Vértigo en el set
Los canales tradicionales también exploran el nuevo contenido. Telefe Studios eligió a los famosos Wanda Nara y Maxi López para encabezar Triángulo amoroso. Coprotagonista de la microserie es el avezado César Bordón, quien no dudó a la hora de aceptar la propuesta. «La verdad es que soy una persona abierta, flexible y cuando me lo ofrecieron, con cierto temor, me dije por qué no, siento que hay que probar de todo en esta vida. Sí, es fast-food, pero de calidad», dice Bordón, que se destacó en las exitosas series dedicadas a Luis Miguel, Sandro y Cris Miró. Sobre la manera de rodar, afirma que «es otra cosa. Se priorizan los planos cortos a los largos, no hay descripción de paisajes por el tamaño de la pantalla. Los capítulos duran dos minutos y en los episodios que aparezco pronuncio dos o tres frases, nada más. Debo ser preciso y contundente. El ritmo de filmación es vertiginoso y reconozco que me costó tomarle la mano».
Actor e influencer, Jerónimo Freixas encabeza la historia futbolera Fuerte y al medio, que produce Shorta, plataforma del director Armando Bo. Coincide en que «el vertical es un formato que llegó para quedarse, pero no para sacarle el lugar a las series horizontales, sino para hacerle un lugar y, quizás sí, competir con esos reels medio insulsos en los que uno se puede pasar horas. Esta novedad no es un plan para ver pochocleando tirado en un sillón, más bien es para esos ratos que no tenés cómo llenarlos». Con más de 3 millones de seguidores en Instagram, para Freixas esta experiencia «es importante para llegar a las series horizontales, entiendo que este formato es paso previo, una transición necesaria para ir alejando mi imagen de las redes. No es sencillo para el espectador de Tik-Tok o de Instagram, que te siguen por los posteos, de repente aceptarte en una serie, pero son los riesgos que hay que tomar».
La guionista y directora Agustina Navarro es quizás una de las personas con más experiencia en el nuevo formato. «Hice un documental episódico para redes sociales, llamado Microcine, que me permitió entender los códigos de esta modalidad que vivirá un boom. ¿Por qué? Porque tiene que ver con el mundo actual, en el que todo es inmediatez. Como nunca antes dependemos de los teléfonos y ese constante recurrir a ver qué hay lleva a imaginar y realizar ficción. Son historias exprés, que te trasladan a vivir un montón de sensaciones en los momentos libres que tiene una persona en su día a día». La velocidad marca el proceso desde su gestación, señala la realizadora de TILF: «Tenemos una preproducción de dos semanas como máximo, rodajes de cinco a diez días y una posproducción de máximo de diez semanas. Son tiempos ideales que manejo yo, a partir de un trabajo muy intenso con los actores».
