5 de junio de 2026
Expediente 1492
Autores: M. Cossa y Santiago Ferrigno
Director: Mariano Cossa
Intérpretes: Sandra Antman, Norberto Gonzalo y Alfredo Noberasco
Sala: R. González Tuñón del CCC
Clima de época. Gonzalo y Antman en una escena de la obra dirigida por Mariano Cossa.
Desde un punto de vista contemporáneo, hoy sabemos que no es lo mismo sostener la idea del «descubrimiento de América», que la de la llegada de los españoles a un continente hasta entonces ignorado por ellos. Porque si bien ambas refieren al mismo hito histórico, las asociaciones que generan son de una índole más bien distinta. Tuvieron que pasar siglos para advertir la divergencia entre las que son, en definitiva, dos nomenclaturas sostenidas en posturas ideológicas antagónicas. Y aunque el revisionismo haya sabido poner el foco sobre ellas, no deja de ser cierto que el debate actual por lo que ocurrió en 1492 demuestra que la mirada conservadora aún persiste.
Expediente 1492 – La última confesión de Colón, está basada en la novela El arpa y la sombra, de Alejo Carpentier, texto que revisa críticamente la figura de Cristóbal Colón. Con autoría de Mariano Cossa y Santiago Ferrigno, la pieza que acaba de estrenarse en el Centro Cultural de la Cooperación Floreal Gorini, nos traslada hacia fines del siglo XIX, cuando el Vaticano se propone convertirlo en santo, tanto por cuestiones religiosas como políticas.
La obra trae a escena al navegante español, junto a su postulador y una abogada, quienes argumentarán a favor y en contra en un juicio en el que se debatirá si merece o no integrar el panteón de santidades. ¿De qué depende? En parte, de la fuerza de los argumentos; pero también de las transacciones de poder que poco tienen que ver con un verdadero acto de justicia. También llegarán a escena los fantasmas de la Reina Isabel y de Rodrigo de Triana, nodales para desentrañar qué hechos se están dirimiendo a escasos metros de la platea. Pero atención: al veredicto lo decidirán los mismos espectadores quienes, advertidos apenas ingresan a la sala, tendrán en su poder una tarjeta blanca o «a favor», y una negra o «en contra».
Como parodia de la construcción oficial de los personajes históricos, toca muy tangencialmente los alcances de las problem plays, aquellas piezas teatrales que confrontan al público con un dilema social. Ya desde el vamos, cuesta ponerse del lado de Colón, no solo por el imaginario que hoy el espectador trae consigo mismo sobre su accionar histórico, sino también por las características del personaje tal como lo vemos en esta oportunidad, con su obsesión por llegar a ser canonizado sea como sea. No obstante, queda claro que Expediente 1492 recurre a esta particular situación para reflexionar sobre el presente y, en ese sentido, sí se trata de una propuesta dilemática y de implicancias sociales. Se destaca el diseño de vestuario de Mariela Daga, funcional tanto para el espacio como para la poética de la obra. En complemento con el diseño escenográfico, se percibe un trabajo meticuloso en la confección de los trajes. Cossa, también director, potencia el componente satírico del material primigenio, al profundizar la comicidad que desnuda las falacias a las que recurre Colón para alcanzar su objetivo. Para ello, supo conducir la gestualidad de un elenco integrado por Sandra Antman, Norberto Gonzalo y Alfredo Noberasco. Los tres se prestan con gracia y compromiso al juego que se les propone, mientras frente a ellos la audiencia se ríe, reflexiona y tiene la chance, al menos esta vez, de pensar a quién ponemos en un altar.
